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年后顾沪欣、谭总和陈总在新远的会议室开会，总结去年的工作成绩，展望今年的发展时将当前新远的困境摆了出来。

现阶段业内顶尖的导演都有主了，圈里人也都不傻，知道一个好导演的重要性，因此都将其笼络的很好，新远和他们只能合作，挖是挖不来的。

至于自己培养，不好意思，不太现实，培养导演的成本不仅要比培养艺人和编剧高好几倍，而且能不能培养出来还是两说，远不如培养艺人和编剧划算。

新远目前就处于这个境地，钱不缺，也有交好的电视台，参与投资的影视项目大都是赚钱的，幕后团队，化妆、服装和造型这三块，纵使不是业内第一，但前三绝对没问题，可惜没有好导演、艺人和编剧。

是骡是马虽然不能说就看着一锤子的了，但如果穿越这部剧播出之后，反响良好，那么西瓜编剧中心就能独立做编剧了，不然，恐怕还要继续跟着南瓜和去学校学习一段时间。

且不说新远是想做口碑剧的，就算不是，作为一家企业，是要赚钱的，像这种成本高涨的烂片，又不是为了戏金币用的，它傻了呀，投资它做什么呀？所以哪怕是自家培育出来的三流的导演在自家也没有生存之地。

至于艺人，新远成立不久之后就经人介绍签约了一批艺人，之后断断续续的一直在签新人。

元翘翘列席出场，听到谭总在表述新远在导演、艺人和编剧这三大和影视剧质量息息相关的重要因素时，想到二十年之后一直诟病编剧没地位这事，插话进来，“什么时候编剧的地位这么重要了？”

不然，当初拍穿越这部自制剧的时候，虽然用元翘翘做女主角确实是有捧她的意思，但但凡自家的签约艺人争点气，男主角和男二什么的，就可以用自家的了。

编剧这块，组建的西瓜编剧中心尽管在新远参与投资的影视项目中，也参与到了编剧的工作，但独立编剧的第一部剧是《穿越时空的爱恋》这部剧，目前还没有播出，还没经过市场的检验，不知道它的水平如何。

谭总纳闷的问：“虽然咱们国家拍戏是‘导演中心制’，但从来没说过编剧不重要呀，你是从哪里得来的这个结论？

前几年电影市场的情势还不是很好，公映之后能在大众那里留下印象或能在国外拿奖的电影，都属于不管哪一环都不能拖后腿的存在，编剧的水平绝对是一等一的，所以我们就不提那个了。

单说电视剧，之前张国力在《康熙微服私访记》时认识了编剧邹敬之，之后就几乎逮住他这一只羊可劲的薅了，康熙拍了是一部接着一部，当下很热火的《铁齿铜牙纪晓岚》也是由他来做编剧，梅开二度，捧出了张国力、张铁临、王岗这个‘铁三角’。

尽管自家没拍自制剧让他们挑大梁，但根据公司的资源和人脉，也没少给他们提供出演影视项目的机会，哪怕其中配角居多，但也有主角，资源砸下去不少，可迄今为止，连个三线出圈的小艺人都没走出来。

虽然元翘翘并没有忽视编剧的重要性，但远不如陈总的这一番话对她的影响大，因为她举的例子是她的亲身经历，她切身体会到了。

其实当初在看剧本的时候，她就发现从剧本的质量上来说，康熙不要说《大宅门》比，就连它的兄弟——《雍正王朝》都比不过。

哪怕是她，在看剧本时都发现了不少历史错漏，因为这部戏新远有投资，所以特意打电话给姑姑，请了历史学家专门纠正。

但奈何剧本先天不足，所以康熙这部戏真的完全是靠幕后和台前，所有工作人员的努力才将它抬上了一流剧集的行列中，是典型的一部“人抬戏”的剧。

至于蓝齐格格给大众留下的印象没有香秀深，不可否认，剧本是很重要的一个因素，当然她在其中的演技也不可忽视，别看康熙在《大宅门》之后播的，但拍的时候，它是在前面拍的，那个时候，元翘翘的演技还没有进化。

她是在拍《大宅门》的时候，因为黄爷爷的指导，以及几位实力派大咖的指点，演技才有了进一步提升，所以在演香秀的时候，不是像在拍康熙时，想的一直都是怎么样才能跟上几位老戏骨的节奏，磕磕绊绊的，而是能和他们保持在一个节奏中了。

因此，对蓝齐格格没有香秀出彩，对自己的加成不会很大，在这一点上，她早就有心理准备了。

只是在《天下粮仓》这个做女主角的戏播出之后，对她的加成依然不是很大，讨论度甚至还比不上蓝齐格格让她比较郁闷。

要知道，在拍这部戏的时候，她为了圆上小梳子前后人设不一致的问题，演技比在拍《大宅门》时更进了一步，可播出之后，明明也算是爆火的剧，但红利大都让剧中几位男主演吃掉了，特别是饰演乾隆的聂垣，直接让他出圈。

对她这个女主角，则很不友好了的，其实不仅仅是她，整部剧的三位女主演，都没得到多少加成。

顾沪欣笑着给出一个客观的结论，“你之所以会有编剧不重要这个印象，应该是在香江拍戏受那边的影响太深了吧？

那边拍戏基本上都是没有完整剧本的，就一个故事大纲就可以开拍了，而且拍着拍着导演还会不断的加戏，修改，最后拍出来的成品和原本的故事截然不同也是大有可能的。”

听了她这话，元翘翘顿时就是一愣，随即想到了千禧年播出的那部大火的《春光灿烂猪八戒》这部剧。

当初，这部剧的制片人兼出品人范肖天找的是一水香江编剧团队，只有一个简单的思路连故事大纲都没有，因此就是那几个人的编剧团队坐在一块攒段子，然后根据这些段子，再一一填充剧情。

但这几个编剧的水平还是有点的，因此最后出来的故事勉强逻辑能自洽，而且更重要的是就这样拍出来的剧，不仅播出时收视率很高，竟然还大爆了，捧红了两位男女主演，以及剧中一干配角。

有这么一个成功的前例在，国内的某些人反应了过来，原来电视剧还可以这么完，在照搬照抄的时候，漫天神雷剧开始现世……

哪怕猪八戒这部剧后来被认为是经典，甚至还翻拍过，但在这个时间段，业内大都认为它是“烂片”和“雷剧”，但不管是什么，它火了，收视率高，赚钱了，就意味着它有市场。

流量时代知名编剧汪塰霖曾爆料过为什么市场上烂剧多，除了因为投资人从煤老板和房地产的变成了做网络的之外，在元翘翘看来，香江北上的那帮来内地恰饭的人也功不可没。

出来逛街的时候，沈海燕已经知道了她不需要太忌口了，因此诧异的道：“你不是说可以稍微吃一点以前不能吃的嘛，你可以少买一点回去，每天只吃一个，就当解馋了，应该没问题吧？”

元翘翘仍摇头，“还是不要了。这东西越吃越想吃，而且比肉还容易长肉，虽然我是能放纵一点，但也不能太放飞了，我可不想让宽姐扯着我的耳朵教训我。”

说话间，两人点的菜送了上来。

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但因为《大宅门》的剧本要比康熙的出色得多，所以哪怕前者在四月份就播出了，都已经过了大半年了，而康熙是年底才播出的，可在大众那里，你演的香秀明显要比蓝齐格格给他们留下的印象更深。

当然，这其中有演技、人物造型等方面的因素，但同样，也不可以忽略一个好剧本赋予的角色人物形象的魅力。”

都说赵保刚导演的剧捧人，但他拍的剧大都是和作家海闫合作，从前几年的《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》到今年开拍的《拿什么拯救你，我的爱人》都是由海闫的热门畅销小说改编而来的。

这几年冯晓钢通过‘贺岁片’电影在圈里圈外打响了名号，他的电影剧本也大都是由著名作家王硕的小说改编而来。

如果一家影视公司旗下没有王牌导演、艺人或编剧，又不能以自家为主导拍自制剧，哪怕有钱可以四处投资，但在业内，顶多也只是一个二流的影视公司，永远达不到一流。

但凡圈里能有名号的导演，就没有不知道剧本的重要性的，而好的剧本是怎么来的？没有好编剧，又怎么可能有好剧本？”

稍微停了一下，谭总又道：“好剧本就仿佛人的一条腿，只有剧本好，这剧才有可能走得远，不然，就是个瘸子。”

陈总笑着附和道：“拿你去年演的《大宅门》和《康熙王朝》这两部剧来做例子，其实你演的蓝齐格格和香秀一样，都是人物形象非常丰满的角色，而且她俩也都是到了剧中期才出场。

毕竟，就算艺人和编剧培养不出来一流的，就是拿资源堆也能堆出三流的来，还是能用的，可三流的导演，除非是自家的自制剧用，不然，拿到外面给别人做副导演都会被嫌弃，除非是去拍MV什么的去。

可真要用这样的导演拍自制剧，就算有好本子，好演员，会被拍成烂片无疑，而且新远自家的演员是不可能支撑起一整部剧的，从外面请的话，明知道剧烂还肯出演的演员那都是要花大价钱去请的，要比正常片酬要高很多，成本一下子就上去了。