说电影节的评委会主席埃米尔·库斯图里卡，他作品中流露出来的天性与悲悯情怀和张亿谋导演的路子相合。另外评委中马可·贝罗奇奥先生不仅自己的风格就比较正派，而且他早在1967年就已经拍摄过影片《中国是近邻》，想必也是个中国通。还有华人演员张缦钰也位列评委席，这些都为张导获奖多了一分优势。而且《一个都不能少》从表现形式到意识形态，都极为符合威尼斯电影节艺术片的路线，因此他获奖是在情理之中。

诸多评论的言下之意，都表明电影《一个不能少》获奖，名不符其实。

吃完饭，收拾玩家什，她颇为无聊的在家里转了转，看到茶几上丢着的几本关于电视和电影杂志的，觉得奇怪，家里什么时候定了这个？怎么突然对这种杂志感兴趣了？

她随手拿起一本翻了起来，见上面有对这次威尼斯国际电影节《过年回家》和《一个都不能少》的评价，又拿起一本，见里面也有关于这两部电影的评论，接着又拿起一本，见里面果然不出她所料的，依然有对这两部电影的评价。

这天，她起床，洗漱完下楼，见家里静悄悄的，知道上班的上班，上学的上学去了，可竟然连阿姨都不在，心中纳闷，进厨房拿出预留给她的，还温着的早餐吃了起来。

结果看对电影《一个都不能少》的评价，评论似乎比对张园导演的还苛刻，说国师的这部电影涉及到了人文教育的问题，“形式决定内容”，迎合了威尼斯评委们的口味。

电影《过年回家》令导演张原获得第五十六届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地第六代导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张原多年之后再次拍摄的主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格既保持了张元一贯的“直接“，又充满了丰富细腻的情感。

尽管导演张原努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，但电影《过年回家》仍是一部内容非常沉重的影片，使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，从艺术的角度来说，这应是一部成功的电影，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。

除了对电影《一个不能少》获奖的质疑声之外，竟然也有对《过年回家》的质疑。

看到其中一本刊物对电影《过年回家》的评论，她忍不住笑了。上面写着电影《过年回家》是张元首次“地上”之作，内容为主旋律题材，展现监狱女警送一位女犯人回家过年的过程中知道了女囚的故事，以及她本人受到的触动，但故事本身稍显空洞，角色有着“高大全”的弱点。

高大全？这三个字，在元翘翘看来，不要说她演的女囚，哪怕是李兵兵演的女警，也套不上啊。她深刻怀疑写这篇评论的作者到底有没有看过《过年回家》这部电影？

这篇报道声称电影《过年回家》有一大部份投资基金来自意大利一个叫‘Fabrica’的单位，‘Fabrica’是意大利名牌服饰‘班尼顿’Beon创设的艺术基金会，而‘班尼顿’是今年威尼斯影展的赞助厂商之一，暗示就算《过年回家》得奖也不名至实归。

真敢说，看到这些报道，元翘翘忽然觉得电影市场没有改革，其实也是有好处的，毕竟，在二十年之后，电影评论大都是赞歌，哪怕有批评的声音，也几乎都不痛不痒，绝对不想现在这么辛辣。

……

从威尼斯回到魔都家里之后，元翘翘没跟急着回帝都顾沪欣离开，而是留在家里准备趁最近有暇陪陪家人。

虽然不清楚家里什么定的杂志，但她已然明白家里为什么会定它们了。她拿着它们在沙发上坐下，看了起来。

对电影《过年回家》的评论：