杜小丙听了这事笑了，开心的笑了，不是嘲笑而是为我的窘境心酸以及现在的坚强而笑，是跟着我一起心酸一起开心，毕竟如此窘迫穷困的经历她不可能拥有过。然后她重新坐回去拿起笔在纸上开始画一幅思维导图，主题就是贝多芬，我坐在她旁边认真的看着，随着笔尖灵动仿佛一起回到了贝多芬窘迫而伟大的一生。

……

“大概是高三的时候突然明白一个道理对于一个中国人来说诗书画印根本分不开，也是从那时候我开始关注赵佶这个人，我更愿意摒弃他皇帝的身份来看待。一个人的影响不一定非得对帝王贵胄才行，文学家画家音乐家都会流芳百世，都会成为后人学习的榜样。”

“不论是素描速写还是国画一开始都要临摹，我们古代的书法更是如此，因为是软笔书法，这跟西方很久以前就是硬笔写法不同。任何一个现代的书法大家的第一步一定是临摹颜体赵体王体开始。西方的速写家我喜欢伦勃朗，东方的书画家我喜欢的是赵佶，无论是他的瘦金体还是工笔画我都喜欢。我觉得喜欢的太多了也不行，可以全方位欣赏却不能全方位模仿，毕竟这个世界上真正的全才天才是极少数的。”

“艺术应该是最纯粹最没有国界的东西之一，所以你这种想法我也有过，www.youxs.org，主要是对自己的期盼。我从小被要求琴棋书画必须样样精通，我对琴棋书都没有什么兴趣只是为了应付差事唯独对画很感兴趣，包括素描速写水粉水彩同时我对中国的国画也兴趣浓厚。”

“我唯一拥有的乐器是口琴，我也不知道我妈是怎么想的，她在我六七岁的时候居然想着给我买一架钢琴要给我请一个钢琴教师专门训练，因为她不知道从哪里听来的说世界音乐大师贝多芬就是个聋子，她就因此坚信我也可以成为音乐大师。”我回应的语气则多了一点苍凉无奈带着一丝自嘲，只是这里的苍凉自嘲不是自卑而是打开内心敞开心扉谈论某些平常不会谈论的事情而已。

杜小丙沉吟着一口气说了许多话，似乎这样的话是第一次跟人沟通，所以竟然有些许的青涩进展，她平日里是不可能跟家里人沟通这些的，沟通也没用，一个高高在上的大家族要求的是过程加结果，她可以偶尔反抗但是整体上必须遵从。

宿命便是如此。

贝多芬1770年12月16日出生于德国波恩的穷苦人家。母亲是一个厨子的女儿，并且是死了老公的寡妇再嫁。父亲虽然是一个剧院的男高音歌手，但更是一个酒鬼。贝多芬从小就被父亲逼着练琴，打骂是家常便饭。

正如她自己之前所讲她身边朋友有一些可真正称之为知己的可以放松身心面对和相处的几乎没有，我也不知道她为什么在我跟前如此放松和信任，我本来就是个不好相处的冷漠自私自卑又高傲的怪胎。

也许她内心深处从没有把自己当作天才而是也把自己当作怪胎，那么刚好一个怪胎遇见另一个怪胎自然觉得亲切自然很快打成一片默契十足，用一句世俗的话来讲我们不是道德高尚而是臭味相投。因为我们都不可能预料到傍晚在金堤的长椅上聊哲学夜里回到实验室聊书法画法。我们都是那种不会拥有偶像的人，但是要是喜欢也会非常执着长久的喜欢一个书法家一个画家。

至于他那个死了爸的侄子，贝多芬一心想培育其成才，但这孩子十分虚伪，而且还是赌场上的常客。在1826年11月底贝多芬初患脑膜炎时，他侄子居然玩忘了，两天后才请来医生，直接致使贝多芬错过最佳治疗时间。那个年代的医疗水平可想而知，几次手术都无法治愈，终于1827年3月26日离世。

贝多芬自小展露出音乐上的天份和才华，不得不说他老爸的基因是不错的，暴力手段也是有效的。4岁就被老爸带着走穴，11岁加入戏院乐队，13岁成为大提琴手，17岁戏院老板迫其醉鬼老爸退休让他顶职，从此成为了家里的顶梁柱。

1789年，法国大革命前夕，贝多芬来到波恩大学，师从施奈德，学习德国文学。并在施奈德影响下，热情参与和讴歌大革命时代。

朋友呢？

这一段爱情是他们至死都没有忘记对方的一段爱情。1806年5月，贝多芬与曾是他学生的贵族小姐特雷泽订了婚，两人琴瑟和鸣，写了许多热烈的情书。

但最后由于贝多芬暴烈的脾气、愤青的性格和多病的身体，或许还有世俗财富地位的影响，特雷泽与贝多芬在1810年又撕毁了婚约。

但不可否认的事实是，爱情的滋润和矛盾的心理、痛苦的回忆，使得1800-1810年的这十年间，成为了贝多芬创作的一个辉煌时期，先后有一大批作品问世，表现出年轻人天真的《第一交响曲》，史诗般的《英雄交响曲》，古典悲剧的《第五交响曲——命运》，神的夏日之梦的《第六交响曲——田园》，让俾斯麦青睐有佳的最有力量的《热情奏鸣曲》，还有献给特雷泽的充满了幻想与神秘的奏鸣曲等等。逸云中文

被爱情遗弃了的贝多芬，再次更加的放纵自己，坦诚的自信，仁慈的倨傲，应该说贝多芬找到了自我，他内心的责任和使命——虽然世界没有给予他欢乐，但他却要给整个世界创造欢乐。贝多芬1812年的作品就到处洋溢着这种风格，无论是第七交响曲那种“酒神”调制的自由与坦诚的精神狂热，还是第八交响曲的幽默与任性。

然而，这个世界给他带来的更多的是孤独、残疾和贫穷。连他的友情也可以说是乏善可陈。朋友虽然大多出身上层社会的亲王伯爵家庭，但真正的朋友却是少得可怜，不少只是他的粉丝和学生。较为亲密的有贝多芬的童年女伴或者说初恋情人埃莱奥若雷，以及她的丈夫韦格勒医生和她的哥哥布罗伊宁，还有阿门达牧师，乐队同事申德勒等等。

贝多芬与歌德还曾有交集，歌德算是与他惺惺相惜。可那次1812年千方百计才撮合成的见面，却成了歌德永不能原谅的心痛。贝多芬面对君王贵族的“李白式”傲慢，与歌德的毕恭毕敬形成了鲜明反差，而且贝多芬不仅起初扯要歌德与他一起大摇大摆地接受奥地利皇室近臣的致敬，事后还毫不客气地教训了一顿。这让同是天才大腕的歌德情何以堪！

贝多芬果然如当时人们所言“他比任何一个皇帝都更加自信”，因为贝多芬信奉的是“全力行善，钟爱自由，切莫欺妄真理——即便为了王座”，因为在他看来“我不承认有比仁慈更优越的标记”。

而1812年后的短短几年间，资助他生活的三个贵族学生先后离世，与布罗伊宁也在1815年失和……四十来岁的他更像一个孤老头，而且是一个穷得连叮当都不响的孤老头，因为大家给他作品的版权费少得可怜，还经常会有人拖欠，而且他还有一个“好侄子”。

但苦难孤寂的生活最终没有打垮他，贝多芬在孤独失恋失聪的境地下，始终坚守着自己的信念——“我要扼住命运的咽喉”，始终忠实履行着自己的使命——“我的音乐应当是为可怜人服务的”，也始终遵循着自己艺术的箴言——“艺术是高于万物的神”，从而创造出了无与伦比的古典主义和浪漫主义音乐艺术的巅峰，把欢乐洒向人间。

1824年5月7日，第九交响曲“欢乐颂”在众多贵族友人的劝说下，在维也纳首次演出。当贝多芬出场时人们全体起立多次鼓掌，超过了皇族出场三次鼓掌的礼仪，不得不调来警察维护秩序。曲终后全场狂热的场景，当沉浸在指挥中的贝多芬被提醒后转身发现，即便是耳聋听不到欢呼声，也感动得当场昏厥……

贝多芬是一个饱受贫穷、疾苦和精神折磨而勇于抗争命运的英雄！

贝多芬是一个坚毅而又任性、洋溢欢乐而又感伤的真汉子！

贝多芬是一个充满渴望而且自信、热爱自然而且仁慈的伟大音乐家！

我和杜小丙再一次意味深长的对望，笔尖已经停止绘画贝多芬命运多舛的一生也已走完，剩下的只有一个农村妇女母亲对儿子疯狂的不切实际的美好的奢望，我想她未必不知道贝多芬不是天生聋子，她知道可她还是愿意相信别人能做到的事情她的儿子也一定能做到，因为在她心里她的儿子永远都是最棒的都是独一无二的。

“也许你来画更好，你脑子里有许多我没有的经历和感受。”杜小丙开始谦虚，不是故意是画完了突然觉得自己貌似唐突了，毕竟她在这里是客人，主人是我，坐在她身边一直都那个男生。

“我喜欢这样安静的感觉，你真是个安静的人。”说完立刻意识到有些不妥，再一次吐了吐舌头，偷偷的悄悄的然后歪着头观察我的反应。

我神情自然并不生气，一个聋子要么是个呱噪吵闹的人要么就一直是个安静的人，一个聋子可以坐在那一直听一直听而一言不发。要么他是个聋子的同时还是个哑巴，根本听不懂只是眼睛还在还可以看见那么就去看，坐在那看人说话。

要么他是个聋子不是哑巴可他内心深处还是认为说话这种事别人来做就可以了，他只要负责坐在那看着分辨就行了，他有他自己的处事原则生活习惯。

我当然属于后者，很多时候我不愿意出声，一如在对抗激烈的篮球场上别人进了一个好球防住一个好球都会大声叫嚷发泄和打气。

我打球很冷很闷，哪怕在比赛中一次次成为取得胜利的主导者可还是没有人喜欢我，因为我不会大声喊叫吵闹不会激情澎湃，输了赢了好像对我无所谓一样。我的比赛很难会输，我打别人的时候拳拳到肉，别人持球进攻的时候遇到我的防守好像见到鬼一样，因为我几乎没有声音速度奇快神出鬼没，就像是个格格不入的另类幽灵。

所以很多人还没开始跟我对位就害怕了胆怯了技术自然大受影响，期间也有专门挑衅的专门跟我对着干的，那不要紧我还是我自己的节奏，以我的身高体力技术速度哪怕是沉在蓝下的重磅中锋也能正面硬抗。

我是个冷漠自私孤独无声的球场幽灵，可以主宰这个本来不属于我的正常人的球场。

“你的速写本里有一副自己的自画像，只有一个背影，一个孩子的背影，眼前是苍茫的崇山峻岭白雪覆盖，那是你小时候的模样么？”杜小丙开始尝试了解我，正面了解我。

这个世界上最好的了解一个人的办法就是跟他成为朋友且朝夕相处且无话不谈，中国的那句古话路遥知马力日久见人心可以说力透纸背是万年不变的真理。

短短时日绝不足以了解一个人。

“那是我妈离开的第一个冬天，我每天放学就坐在自家门口看向那条唯一的进村小路，那时候还是砂石路还没有铺柏油，夏天秋天下大雨的时候泥泞不堪简直灾难，但惟独冬天是好的，因为大雪覆盖遮掩了路面的一切尘土泥泞和肮脏，世界上的一切都变得简单纯洁起来。”

“我妈还在的时候每每下雪之前她都会腿疼，她有风湿，所以都会提前预警比天气预报还精准，然后便会带着我提前准备好扫雪和堆雪人的工具道具，简单粗糙可那却是我一年的期盼，随之冬天也成了我最喜欢的季节，直到现在还是。”

“下着雪，不管多大的雪我也不怕冷，放学了坐在门口等我妈回来，双休日随便吃口什么便从太阳升起一直等到太阳落山，虽然一次次失望但是我还是每天坚持等她，哪怕身边所有人都告诉我她不会再回来了也没用。”

我说着，慢慢说着，没有伤心的模样也并不忧郁，相反有些过于平静，仿佛说的事情跟我无关是别人的故事，我只是个第三方讲述者。身边的杜小丙分外乖巧安静手托着自己的下巴认真的听着，眼里不时闪出一抹异样光芒……

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但身体上的痛远不及两次婚恋失败带来的痛楚。1801年，贝多芬爱上了朱丽埃塔，并在1802年为其作了著名的《月光曲》。但不幸的是，朱丽埃塔是一个自私又风骚的女孩，1803年11月嫁给了一位伯爵。

这种感情绝望的痛苦甚至让贝多芬写了遗嘱，也不可避免地呈现在那个时候的《葬礼进行曲》等作品中。所幸1803年那一首充满着渴望意志的《第二交响曲》出现了，贝多芬始终渴望着痊愈，渴望着爱情。

1792年，受战争波及，贝多芬来到音乐之都维也纳。1808年和1824年，贝多芬曾两度想远走他乡，离开这个对他没有好感的浮华的城市，但由于贵朋好友的盛情难却，一直居住到他去世。

我跟杜小丙会不自觉的对望一眼，那种根本不用语言的表达交流真好，贝多芬并不是一出生就是个聋子否则他绝不可能成为一个伟大的音乐家，没有听力的人如何知道音乐的声音如何随着音乐的声音或低沉婉转或慷慨激昂。

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就像我吹口琴我只是知道吹而已，口琴跟这个世界上任何别的东西都一样，是无声的，虽然我知道它有声音，可我听不到对我个人而言就是无声。因此经常会被人嘲笑说我吹的很难听哪怕我的确很有节奏感哪怕母亲一再保证我吹奏的跟录音机里一样好听。

到底好听不好听我永远也不会知道。

实际上贝多芬是从1796年开始就听觉日益减退，但他好些年都痛苦地与周围瞒着真相，直至1801年与朋友信中才提起。这种悲苦和忧郁在他1798、1799年《悲怆交响曲》等作品中有所流露。1815年，他已完全失聪，只有与人纸上交流。耳聋的痛患折磨了他整整30年。

“你不要这么看着我，我从来不认为自己是个天才，我也从来不是天才更不觉得比别人聪明，我唯一承认的是我的出身很好这给了我大部分人无法拥有的各种资源和学习环境。就拿我并不感兴趣的音乐和棋艺来说，在一些大家老师看来也是可以登堂入室的，虽然我自己觉得很差即便拥有了一点灵性和侥幸也没有注入真正的灵魂。”

“人生来平等，不论男女，不平等的是拥有的资源和环境。”