这些都没什么问题。

真正有问题的是瓶身上绘制的两条立龙。

这种粗略的瓷器怎么可能跑到博古轩的保险库内？

沐子语不会连这点眼力都没有啊？

此时的徐青，越看眉头皱的越厉害。

足内署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款。

“对呀，怎么了？”

沐子语一脸疑惑的说道，

康熙时期的龙应该是张牙舞爪，龙身卷曲，威武凶猛。

徐青手中拿着的青花龙纹瓶高大约二十一厘米，口径四厘米，足径大概六厘米，典型的康熙时期风格。

瓶口微撇、短颈、圆肩、肩以下渐收、圈足。

而不是像个泥鳅一般，眼光无神，虚张声势。

“你看见这两条立龙了吗？”

“就这样的龙，康熙不把他砍头才怪！”

“怎么了？”

沐子语一脸疑惑的接过青花龙纹瓶。

翻看了几下后面色大变道，

“这不是我鉴定的那个瓶子！”

说着将瓶子放下，便跑到博古架前仔细的寻找。

过了一会儿后。

沐子语面色悲伤的来到徐青身旁咬牙切齿的说道，

“青花龙纹瓶被盗了，有家贼！”

徐青皱着眉头说道，

“报警吧，让警察介入。”

“我们现在只能猜测，没有证据。”

沐子语点了点头，拿起手机报警。

这间保险库，除了自己有权限之外，就剩下这间保险库的负责人还有。

所以这件事负责人一定逃脱不了干系。

哪怕不是他所为，也一定和他有关。

看到沐子语选择报警，徐青便低下头继续自己的工作。

这方面他帮不上忙，也不想跟着掺和进去。

这次他拿的是一件乾隆时期的珐琅彩荣华富贵灯笼尊。

“灯笼尊”，敛口，鼓腹，圈足。

外壁白釉地珐琅彩通景绘荣华富贵图。

桂树参天，枝干虬劲，树下芙蓉盛开，枝繁叶茂。

一童站于桂树下，手持竹杆打桂花。

贵妇倚坐于巨石旁，身着长裙，面带微笑，神态安详，手持一枝芙蓉花嗅香，身傍有装满菊花、牵牛花的花篮，花篮边置一瓜。

一童站于贵妇面前，手持如意，做回头观望，身后侍女怀抱一手拿拨浪鼓的幼童。

一旁墨彩行书题诗一首，“枝生无限月，花满自然秋”，引首钤“仁化”朱文印，落款钤“德高”白文和“志远”朱文印，三方均为篆书印文。

器底蓝料书“乾隆年制”四字宋椠体款，外加双方框。

灯笼尊仅高十四厘米，造型别致，小巧玲珑，形体秀美。

胎质洁白细腻，胎壁极薄，似脱胎之器，有“只恐风吹去，还愁日炙销”之感。

这种制器始于永乐，仿于康雍，乾隆以后遂不能，盖夺造工，极制作之能事矣。”

釉质光润如玉，洁白无瑕。

邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。

乾隆时期景德镇生产的瓶尊类等琢器较多，品种丰富，有粉彩、斗彩、青花及颜色釉等。

陈设品瓶尊类器的大量出现，是明清尤其清代十八世纪社会文化及艺术生活的表现。

明高濂曾论及适合不同场所插花的花瓶种类及瓶式。

瓶尊类等琢器的成型、制作、填彩、烧制难度等高于碗盘类等圆器，故琢器较圆器珍贵。

寂园叟云：“一瓶之式样，千变万化。”

“无有穷期，故瓶独尊于他品。”

清宫瓷胎画珐琅中的瓶多为“瓶宜短小”，是“文房赏玩”思想的体现。

这件珐琅彩荣华富贵灯笼尊是一件老货还是个小精品！

正当徐青将灯笼尊放下，拿起另一件东西的时候。

警察来了。

这不是在咒康熙吗？

康熙能忍？

一般来讲弱龙只会出现在快要亡国的朝代。

比如明朝末年，光绪年间。

徐青拿起第一件古董便出事了。

社会动荡，百姓不安。

可康熙时期，国力蒸蒸日上，百姓富足。

怎么说也不会出现这种错误，还是在官窑上。

“这件青花龙纹瓶是你鉴定的？”

徐青看着沐子语问道，